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金基德

看過金基德的幾部電影,除了上述兩部外,還有「春去春又來」,金基德的電影產量雖豐,一年甚至可以生產兩部電影,而且都是在很短的時間內達成,但卻也不因多產而流於粗糙,質量都控制得相當好,細膩又有深度,尤其電影更散發出一股獨特異於他人的作者風格;很值得注意的是,他的電影幾乎都帶著東方美學的優雅,在電影構圖方面,鏡頭呈現的景物寫意抽象得就如同一幅畫作般令人震懾,這或許是金基德有留法學畫的背景之緣故吧,使得他很擅長把電影底片置換為畫作的白布般揮灑。 金基德的電影,除了電影形式之美外,電影內容之深意也是他的電影最吸引人的部分。「春去春又來」不僅闡釋了自然的規律與佛教禪學的哲理,電影內的隱喻就如同在開展一個世界觀,這應屬於東方世界觀的一部份,自然與人文更替遞嬗的循環不已,就如同佛家的輪迴不息,以及老莊的「道法自然」;在「援交天使」中,金基德更觸碰到社會議題,以「援交」事件為起點,深刻分別擷取年輕人的思維、友情以及父女之情為重點,雖然電影內容蘊含的深意處處可見,但卻不明白地顯露出來,需要我們各自參探其幽微之處,他的著名的暴力因子的展示,也可以在這部電影中一窺一二;在「空屋情人」中,金基德再次透過神來之手,以及魔幻之眼,再度展示了他過人的才氣,以奇幻的手法,說了一個現代社會家庭疏離的故事,更反省了世界是真是虛的本體論關懷,電影結尾明顯帶著魔幻寫實之意,這神來一筆讓人真正拜服,以一個鏡頭就能讓人感受到他的無法預測的創意,這部電影神奇的地方是主角幾乎都未曾開口,電影對白寥寥可數,純粹以鏡頭來布置整個故事內容,以技巧而言,幾乎回歸到默片時期純粹依賴電影語言以及演員來表達內容,這點相當不簡單,應該說反璞歸真反而是件困難之事。 在觀賞金基德電影的當下,幾乎都可以清楚明瞭他到底想訴說什麼,不過常只停留在表層,如試圖想深探電影核心卻非易事,對於他的電影有這明顯的感受,抓不到一個具體意向,似乎遠又似乎近,撲朔迷離,但可以確定在他電影底層必定流動著更深刻的意識支流等待我們發掘,只嘆眼力不足,還需要多練功。 毫無疑問地,金基德絕對是當代國際影壇的大師級導演之一,往後他的電影都不容錯過!!前陣子在誠品意外地買到「漂流欲室」,現在拿出來觀賞可說正是時候,但電影格式卻是4:3,好討厭啊!
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