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《大藝術家》

 《雨果》是一部影像華麗的3D電影,《大藝術家》則是一部仿默片的現代電影,影像黑白樸素,真是兩個極端。
 
《大藝術家》的故事很簡單,在1920年代,有聲電影發明後,逐漸淘汰默片,男主角則是一位深具魅力的默片演員,在面對這樣的局勢卻選擇堅持傳統默片的演出,逆風高飛,而不是順應時勢,因此遭遇到莫大困境。電影故事就從這種時代轉移背景中,鋪設了一個簡單的(愛情童話)故事,這種簡單情節其實也是很默片式的敘事手法,也很有《萬花嬉春》的影子。
 
《大藝術家》是以現代電影拍攝技巧模仿過去默片的拍攝,雖然意圖復古,但也使用了一些複雜或較現代的手法,比如電影中使用了超現實與後設的表現方式,不過其核心還是重回電影本質,讓現代人在領教了現代電影的複雜後,重新思考電影的單純,讓人在靜默無聲的環境下,僅藉由影像來理解故事。
 
其故事發展時序從默片到有聲電影,最後則是以歌舞片作為結尾,所以根本就暗示了電影史的發展過程,將之簡單濃縮在《大藝術家》中,所以這是一部電影迷應該看看的電影,也是一部很聰明的電影。
 
《雨果》則是一部很不馬丁史柯西斯的電影,故事也是很童話,一位住在巴黎火車站的孤兒藉由過世父親所留下的遺物,藉由尋求暗示、線索與訊息,來推動故事,也有點解謎味道,不過故事的發展,到最後卻出乎我意料。
 
原來馬丁史柯西斯的意圖是讓人重回電影的初始,其致敬對象更早於《大藝術家》的默片時代,那是電影尚未有故事情節、結構的時代,馬丁史柯西斯告訴我們,電影的出現或電影的濫觴其實是一種類似魔術的表演,一種超乎現實的想像,電影是帶給人類趣味的光影,可惜到後來卻早已不為人所知,逐漸被遺忘,藉由孤兒雨果的抽絲剝繭,最後終於尋得電影的初衷。
 
《雨果》的優點在於華麗的影像、鏡頭的使用與調度,故事帶有童稚,並且單純,藉由《雨果》,馬丁史柯西斯想要告訴觀眾的,可能是電影就是一種帶給人們想像的魔法,而導演就是一個幻化的魔術師,其中他想向古老電影傳統致敬的意味,也不言可喻了。
 
《大藝術家》與《雨果》的劇情都有點童話,故事都不複雜,這是優點,同時也是侷限,因為故事單純,所以好懂易讀,但也如此,兩部電影離經典還是有一步之遙。總之,兩部電影都是佳作,這次奧斯卡最佳影片入圍電影,看了六部,如果要我選擇,《雨果》的機率應該大些。
 
但如依照個人喜好,排名應該這樣﹕《午夜巴黎》、《雨果》、《大藝術家》、《繼承人生》、《魔球》、《姊妹》。
 
我還是比較喜歡伍迪艾倫的《午夜巴黎》多一點。
 
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