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《歡迎來到東莫村》

除了這幾年在國際影壇冒出頭的幾位導演,韓國電影出品更多的則是所謂的「泡泡糖」電影,純屬談情說愛製造浪漫的愛情悲喜劇。每次在觀賞這些電影時,總是充滿彆扭,為什麼會有這種感覺呢?或可說之,韓國電影往往有一種算盡機關的味道,說好聽是可以精準地呈現觀眾想看的內容,說難聽就是「做作」或灑盡狗血不償命。 無論是泡泡糖電影,或是評價還不算糟糕的電影,如<太極旗>、<兄弟>,都不乏這種做作氣味,或許這樣的電影可以投許多人所好,但對個人來說則是能免則免。當初會看<太極旗>,主要是朋友極力推薦,其有言之,看<太極旗>不哭者,非男人也,聽到這種論調,好像非看這部電影不可,後來就與他在台北某家二輪電影院看了這部電影,看完之後欲哭無淚,只能說這種電影讓人真是哭笑不得;但不能否認<太極旗>在技術層面上的成就,這是技術步向成熟電影工業的良好呈現,較之台灣的電影手工業來說,有可學習之處,不過要說這部電影好看,可能就成了違心之論了。 至於<歡迎來到東莫村>,這部電影甚至曾代表韓國參加這屆奧斯卡外語片的競逐,還好沒有入圍提名,否則個人就要再唾棄一次奧斯卡影劇學院成員的電影水平了,為何如此說呢?這部電影可以說是韓國電影元素之集大成者,簡而言之,就是做作至極,令人慘不忍睹;自己對於電影很少會使用這般極端的字眼,但這部電影真是算計到了極點,無論畫面、劇情都非常精確,但反而卻透露出斧鑿過深的味道。 藝術創作,無論電影、小說與戲劇,必定都要算計準確,電影尤是,其場面的調度,如構圖、演員走位與攝影無一不是需要精確算計、一拍再拍的,但是優秀電影則是能將這些元素調和在均衡的位置,劣質電影則是在烹飪過程中少放了些許元素或有了偏差,使之走了味、失了調。韓國電影的一個普遍現象便是如此,雖然計算精確,哪些畫面觀眾愛看,哪些劇情該灑狗血、能使觀眾催淚,他們都能夠掌握,只是差之毫釐失之千里,就是因為如此,使得韓國的某些商業電影總是瀰漫著一股做作感。 <歡迎來到東莫村>這部電影主要以一個不算新的概念為架構,試圖藉以描述一個關於大韓民族的戰爭民族誌縮影,其時間設定在於韓戰時期,朝鮮半島上某處仍存留著,有如陶淵明在「桃花源記」中所描述的世外桃源,那個地方因為與世隔絕以致尚保留許多古風習俗,其間,人心純樸向善,過著和樂融融的太平生活。電影藉由這個舞台,再將故事主角—韓戰的三個要角之象徵—北韓的三位軍人、南韓的兩位軍人以及一位美國空軍飛行員擺進這個戲劇舞台之中,其企圖為何已然明顯,可謂是「反(韓)戰」或塑造某種「大韓民族和諧」的基調,其實從故事一開始就能預知這種結果,但這不打緊,重要的是如何塑造和諧的過程能不能服人才是重點。 電影主要是藉由一場「野豬大作戰」的突發狀況來融合兩韓之間的緊張關係。這場戲拍得有如喜劇一般,但又有著過於廉價的味道(這個場面讓人有種既視感,類似畫面似乎曾經出現在<搖擺少女>之中,不過又有點不同就是),總之,在「野豬大作戰」——南北韓的軍人及美國人合力幹掉一頭有點假假的「動畫」野豬之後,東莫村的原住民、南北韓、美國人的相處越來越好,像是個大家庭一般。 但是故事如這般發展的話,就可能少了戲劇張力,所以,不免俗地,當然要來點刺激的,接著,故事後半段,南北韓的這幾位難兄難弟為了避免牽連東莫村的居民,引開美國空軍轟炸的注意力,就來了一場美韓地對空的大混戰,想當然爾,在催淚之前,先要來點英勇的抗戰場面,南北韓的軍人兄弟們團結一致且不合常理地,先幹掉幾台美國飛機(這也是韓國人自娛娛人的,某種反美情結的象徵),再來點能引起觀眾血脈僨張的劇情與畫面,所有一切都在預期之內,實在也沒什麼新鮮感。 因此這部電影對我來說只算是中下,優秀的電影主要能將「特殊」的處境之人事物的關懷,提升到「普遍」的人性思考,如對人類「戰爭」狀態的再反思,這部電影顯然沒有做到此點,故僅只適合韓國人觀看。或許,在此處是用了太過嚴苛的角度來檢視,如果只用普通商業電影的角度,標準就會下降許多;<歡迎來到東莫村>這部在韓國大賣的電影,據說是韓國影史票房的前五大之一,如對照台灣電影來說,尤其是商業電影這一區塊,還是頗為值得學習的,畢竟這種電影也大賣特賣了,台灣電影何時才能在自己的土地上大賣呢?真不敢想像。 如果將<歡迎來到東莫村>看做是一場荒謬的搞笑片來看的話(真的是挺荒謬的,也挺可笑的),個人建議不如去找庫斯杜力卡的<生命是個奇蹟>來看看,這才是一部能在荒謬的氛圍中,反省人類的劣行及人性的佳作,其中更不乏愛情、親情的勾勒,而且都是那麼的渾然天成,雖然這部電影已經不能算是庫斯杜力卡的顛峰代表作,但與<歡迎來到東莫村>相比,說一句老實話,簡直完全無法比較。 後記:在別人的部落格看到此部電影的評論,自己剛好在兩年前看過這部電影也寫了心得貼在bbs上,所以就轉貼回來了,跟很多人的評價不同,對這部電影真沒什麼好感。
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